¿Nuevas o viejas formas teatrales, quizás formas experimentales?
Basada en la experiencia del poeta Antonin Artaud con los Indios tarahumara en México y su posterior reclusión en un psiquiátrico en Francia en los años 40 del siglo XX... Teatros Automáticos tiene el gusto de invitarlos una vez más a la presentación de la obra performática-teatral original de Roger Herrera Rivas "México 40 grados bajo cero" con música en vivo (improvisación libre) de Francisco Issa (saxo alto), Luis Enrique Belmonte (violín), Zigmunt Cedinsky (guitarra eléctrica) y Juan Diego Alejandro Bustillos (guitarra eléctrica invitado). Las actuaciones son de Kelliens Subotic y Rafael Jiménez y la dirección y producción de Zigmunt Cedinsky y Manuela Montilla.
Construimos palabras a fortiori, todas ellas serán para el Otro, para el espacio del Otro.
Ahora bien, ¿ cómo apropiarme del Otro o del espacio del Otro ?. Podría ser la transfe-
rencia de mercancía hablada y escrita, la buscada posibilidad de apropiación. ¿ Y, por
qué no el palimpsesto literario ?. ¿ qué opinamos sobre la simbiosis entre habla culta y
popular ?. Si nos proponemos podemos hurtar, blasfemar, copiar, alterar todo discurso
oral o escrito para bien de la “libertad” de la palabra y la indeterminación.
Pero muchas de estas palabras fracasadas tienen o poseen la diferencia en el seno de la
identidad. Muchas de las palabras que utilizamos han muerto y su única condición es
fantasmal.
El lenguaje una vez más nos propone sus diversas formas de ultraje :
Vampirismo
Alteridad
Escatología
Sustracción
Copiado
Ojo lector, pobreza del lenguaje no es lenguaje de la pobreza. Afirme sus Ser, y así afirmará su
identidad con lo que es y lo que le corresponde. Hemos de aprovecharnos de la causalidad in-
terna y externa ya elaborada por Mao Ste Tung para crear con el lenguaje la “ apariencia ilusoria”
que repercutirá en la creación de la fuerza de valor. Valor ( de los elementos constitutivos del len-
guaje) “… Creación de valor es transformación de fuerza de trabajo …” ( Soillers, 1978; p. 50).
Se dice que “… la usura parece vivir en los poros de la producción”. Ante esta reflexión, nos resta
decir: al principio no hubo nada. Lacónico tal vez pero sincero. Sin embargo continuemos explo-
rando.
Palabra y Territorio.
En el poro del papel habita la letra ¿ podrá la usura hospedarse en el poema ?. Sabemos ya por
la voz de Artaud que el “lenguaje todo es una cochinada” y materialmente hablando es : la
peste y la usura moliendo los espacios del habla; reduciendo las posibilidades del hablante;
sembrando el cáncer en los textos escolares y especializados. Ni la misma Biblia se ha de salvar
en esta suerte de semen-letra auspiciada por Wilheem Reich y promovida por el padre del Teatro
de la crueldad.
Si la tierra caga un texto evidentemente tiene todo el derecho de excusarse. Ya se sabe que hasta
los volcanes vomitan y el vasto mar tiene sus tsunamis ¿ Por qué no ha de hacerlo un texto ? ¿ y un hablante, un escriba, un caga-
tintas , tendrá la mínima posibilidad de verse realizado en la defección de los sintagmas?. Las flores
liberan olores y hedores atroces, por qué negar esta condición al lenguaje y sus múltiples aristas.
Cuerpo-Letra
Semen-Letra
Mamá-Letra
Padre-Letra
Mama- Letra
Madre-Letra
Sin egoísmos estamos en el deber de compartir el gran órgano del lenguaje a través y por el azar
y la in –determinación habremos de lograrlo.
PADRE-LENGUAJE:
Siempre SE un Padre, pero no descuides al castrador.
Siempre SE un castrador, pero no olvides el lenguaje.
Siempre SERÄS un padre y un castrador.
SIEMPRE SERÁS CASTRADO POR EL LENGUAJE
SIEMPRE SERAS CASTRADO POR EL CASTRADOR
SIEMPRE EL CASTRADO PODER
PODRÁ CASTRAR AL CASTRADOR Y A SU VEZ SER CASTRADO POR EL OTRO
EL JUEGO ES INFINITO
E INFINITAS SON LAS POSIBILIDADES DE UNA LENGUA ADULANTE
DADA Y REPRESENTADA POR UN PADRE REPRESOR INTRO EN EL FUEGO
DEL HOGAR HECHO LENGUA Y ADULANTE EN LOS ESPACIOS PÚBLICOS DONDE
LA BUROCRACIA Y EL CANCUMEN POLITICO SE APROPIAN DE LA POLIS Y EL AGORA
CONTINUARÁ SIENDO LUGAR SELECTO DE LOS JALABOLAS; ES DECIR LOS CASTRADOS.
Siempre un padre. Temor de Ser
Soy genital …
Goza ella en la rueda
En el aro de Alcalá
O en Salamanca
Un átomo
Inextenso de extensión
Ley de la luna
Ley de mi economía
Ley de cambio
No es el mojón Ley de uso
Soy yo el que cae…. Ley de cambio
“La apertura de los límites”,probablemente la razón este obturada. Por ello la locura es una forma abierta; la ley de gravedad, gravedad por atracción es la que ejerce Antonin artaud entre el “yo” y su palabra desnuda sin maquillaje,
Somos cuerpo, un cuerpo, muchos cuerpos / carne yerta
sobrevendremos
Todos vamos a morir
A cada tanto
Sospecho de mi materia
Que fecal seduce
Al paraíso de mi ano
No soy Dios
Pero podría explorar la ley de inercia
En cada mojón
Que cae en el abismo
Como hacen los poderes…
¿ Qué somos ¿desechos
No más que desechos.
Representamos la muerte, las cenizas de nuestra muerte.
Los valores formales de un texto poético como la axiología teatral se desvalorizan, tienden
A ser substituidos y fundamentados por nuevos valores SOMOS SUPERFICIE, SIMULACRO.
(Pág 61 isonomía , concepto .----Sobre el materialismo desde Epicuro hasta Marx.)
La transferencia espacial del lenguaje, el detritus energético en el lugar ; la situación
IN SITUS de lo hablado… el habla es un producto humano e igualmente lo hablado. El habla puede
Poseer un carácter transitorio así como el lenguaje.
Las mónadas de Leibniz. La afirmación de L de que no hay dos objetos semejantes queda entonces
Invalidada y hay un número infinito de átomos de la misma figura… p 67 MISMO LIBRO.
El lenguaje hablado y corporal es un arbitrio inextenso donde se puede decir, argüir. O en la extensión del vacío,
Sentirse pequeño, germen, microscópico…violentado por el PADRE….surge el miedo.
PROPOSITOS DEL ACTOR
Actor no escamotees la acción: salta, el infinito te pertenece. El Tao, es decir el camino
es tomar la iniciativa. Accionar, poner en marcha todos los mecanismos para el cumpli-
miento en el espacio de la magia actoral; la máscara trasuntada en el deseo, la energía
procesada hacia diferentes puntos de la masa corporal para así crear la ilusión del átomo,
el asalto a ese vacío que deviene en completud cada vez que se cumple la exteriorización
de la energía en el espacio.
El grillo vive en el silencio
Lo asalta cada vez que enmudece…
El tigre vive en la cautela
Se apropia toda vez que asalta…
El rayo alude al instante
El es, perforado silencio…
El hombre debe velar, asistir al acecho como un tigre para el asalto; o como el grillo cautivar el silencio
o bien semejarse al rayo para aludir al mutismo, perforarlos estas ideas difusas y breves son la líneas
de acción a seguir para la construcción de los prolegómenos para la hechura del actor.
El hombre es sólo un espejo
Su negación en el doble
Su apropiación en la nada
Lo diverso en él, es infinito…
La plusvalía obtenida, saqueada del pensamiento- lenguaje, del pensamiento teatro a lo largo de más
de de 200 años de dominio occidental.
Transferencia de energía ( hecho teatral) que se da de un lugar a otro, de traspasar rubros de una
a otra instancia; materiales que irán a dar del actor al espectador y viceversa, buscando la completud
para que se cumpla la relación teatral. No se trata de un hablante y un oyente y el resurgir del diálogo
o el inicio del coro, se trata de un verdadero intercambio, que no debe ser solapado, ni usufructuado
por ninguna ideología.
El estado incesante del lenguaje teatral es un proceso infinito envuelto en un ilimitado proceso.
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